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La tecnica della mwhgterracotta invetriata venne messa a punto verso il mwhw1440 da mwiaLuca della Robbia a partire da altri esperimenti di verniciatura. Essa, tramite un processo che assomiglia a quello della mwiqfossilizzazione, garantisce una straordinaria resistenza nel tempo indipendentemente dagli agenti atmosferici, che ne fecero uno dei supporti artistici più apprezzati fin dal Rinascimento. Essa è inoltre uno dei più duraturi metodi per dare policromia alla scultura, e permise la realizzazione anche di vere e proprie pitture "imprigionate" nella ceramica, nonostante l'iniziale limitatezza dei colori disponibili. I prodotti con tale tecnica vengono spesso chiamati mwigrobbiane.

• Tecnica

• Uso artistico

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

La tecnica dei mwjgDella Robbia consisteva nel creare un rilievo di mwjwterracotta che veniva poi dotata di un rivestimento ceramico policromo e lucente, simile a quello della mwkamaiolica, ma molto più sofisticato.

Si usava uno smalto "stannifero", cioè a base di ossido di stagno, mwkwossido di piombo e sabbie silicee (responsabili dell'effetto vitreo), con un elemento mwlaalcalino e vari ossidi metallici per ottenere i diversi colori.

I colori di base sono l'azzurro e il bianco, rispettivamente usati nella forma più tradizionale per gli sfondi e per le figure. A questi colori si aggiungono il giallo, il verde turchese, il bruno, il nero.

La terracotta invetriata, come già detto, era molto adatta per l'uso esterno a causa della sua resistenza, ma era molto apprezzata anche per gli interni poco luminosi grazie alla brillantezza della superficie smaltata. Dalla metà del Quattrocento la tecnica riscosse uno straordinario successo verso tutti gli strati della committenza: dall'alta borghesia, ai grandi ordini monastici, dalle confraternite agli ospedali, fino anche al ceto "popolare", con prodotti relativamente a buon mercato creati con l'uso di stampi e spesso destinati alla devozione popolare, come i mwmatabernacoli. Grande successo e diffusione ebbero soprattutto le mwmqMadonne col Bambino.

Il primo artista a usare questa tecnica fu mwmwLuca della Robbia, che era di formazione uno scultore, perciò la sfruttò sia su rilievi, sia su statue a tutto tondo. Più legato alla pittura era suo nipote mwnaAndrea della Robbia. Entrambi collaborarono con i grandi architetti fiorentini dell'epoca come mwnqFilippo Brunelleschi e mwngMichelozzo, fornendo le decorazioni complementari ad alcune delle loro più famose opere architettoniche.

Alle soglie del Cinquecento fu erede della bottega familiare mwoaGiovanni della Robbia, figlio di Andrea, e i suoi quattro fratelli: mwoqMattia, mwogGirolamo, mwowLuca il Giovane e Ambrogio.

Nel frattempo però aprì anche una bottega rivale, quella di mwpgBenedetto e mwpwSanti Buglioni, che si aggiudicarono alcune importanti commissioni, come quella del fregio esterno dell'mwqaOspedale del Ceppo a mwqqPistoia. Dalla fine del secolo la tecnica passò di moda, restando marginalmente in uso. Oggi è ancora praticata da alcune botteghe artigiane e da manifatture storiche, come la mwqgManifattura Cantagalli e la mwqwRichard-Ginori, che ha spesso prodotto nel XX secolo copie di opere antiche sottoposte a restauro o musealizzazione, come il fregio del frontone della mwravilla di Poggio a Caiano.

• L. Fornasari, Liletta Fornasari, Giancarlo Gentilini, mwsaI Della Robbia, mwsqSkira, 2009.

• AA.VV., mwswI della Robbia e l'arte nuova della scultura invetriata. Catalogo della mostra, mwtaGiunti Editore, Firenze 1998

• mwuaDella Robbia

• mwugMaiolica

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